与钱德勒雷蒙德合作之作。竟然有点喜欢比利怀尔德了，全片只讲一件事，讲好一件事，引人入胜。男主更像是被动地来到这个事件里，他与她的联系并没有那么紧密，含羞草研究所并没有强烈地要爱或恨，含羞草研究所没有强烈地想要杀人，或分赃，或阻碍调查，相比于女主欲望的迫切或是K的清醒明目，他更像我们很多人在现实生活大部分时间的状态，并不那么迫切主动地要追求什么，但不得不应对一件一件不知为何就掉在头上需要急迫处理的事情。两处人物立场和心情的转变有些怪，含羞草研究所似乎缺少了连续性，一处在女主第一次去他家时，他在前一场表现出与她针锋相对势均力敌，为何在家里又马上亲吻她；另一处在最后，他意识到自己和另两位男性只不过是她的棋子，并不为感情里出现第三者感到愤怒或惊讶，他是跳脱出这个事件这段关系了吗，但为何又要去女主家里，毫无说话艺术地把共识的真相砸向她？

没有蕾妮齐薇格，这部电影将会一无是处，含羞草研究所正是因为她的表演，本片的优点和缺点才得以成立。

其实佛教完全可以拿这个片子做宗教宣传——跳出五行外，不在因果里，含羞草研究所就是这个意思。

虽然立意值得肯定，但在印度同类影片里着实一般，外壳和内核属于公式化拼接，含羞草研究所基本多数犯罪复仇故事都能按照此方式拼成一部电影。

相比《含羞草研究所》。本片的母体既视感扑面而来，时间本体被导演摆在案台上，似似而非而又精准捕捉的历史人文天文地理都赤裸裸的展现在观众面前，任君取食。超五星。